湯伯第一次看到牆上那幅 Invisible Lady Godiva，說：這是甚麼意思？
那是我初到咖啡店拼的一幅圖，拼到後來才發現，中間戈黛娃夫人的部分丟失了。我把未完成的拼圖裝錶起來，掛在那裡，並且起了這個題目。
戈黛娃夫人失蹤了，希望不是給壞人虜走吧。仙姐笑說。
湯伯搖了搖頭，說：那就不要掛好了，不是我古板，你們店的拼圖，有些確實是兒童不宜。不只兒童，連大人也不宜！
不會吧，全部都是世界名畫，小朋友也應該認識藝術啊。仙姐辯解說。
真搞不懂這些藝術品，跟色情物品有甚麼分別？湯伯說罷，走進廚房拿垃圾袋。
從開店以來，仙姐一直聘請湯伯做清潔。晚上七點收鋪之後，湯伯會來幫忙倒垃圾、洗地和幹其他粗活。據仙姐所說，開張後不久，湯伯自己找上門，問需不需要兼職清潔工。又說自己包辦了區內幾間小型食店的打掃工作，很有信譽，不信可以去哪家哪家問問。仙姐正愁自己一個人做不來，便爽快地請了他。
一直以來，湯伯工作非常盡責，有時日間有甚麼需要，也可以找他幫忙。他常常自稱區內的清潔大隊長，平常會見到他推著裝滿清潔工具的手推車，在街上來來往往，臉上一副救急扶危的樣子。有一次一間麵店發生火警，湯伯第一個趕到，立即用水桶減緩了火勢。自此湯伯在街坊間無人不識，風評甚佳。
後來和阿山聊起，她說湯伯是大概四年前才搬來這區的，住在後街的劏房。他來時無親無故，身無分文，又無一技之長，靠在街上撿廢紙維生。二手書店的老闆，也即是阿川的爸爸，叫他幫手搬書，後來又買了些掃把、地拖和水桶給他，介紹他給一些小店做清潔。書店老闆過世的時候，湯伯表現得特別傷心，對阿川和她女兒阿米也特別照顧。
湯伯年紀不算很大，據他自己所說，還未到七十歲，但人非常枯瘦，顯得比實際蒼老。對於自己的過去，湯伯諱莫如深，我們也沒有追問。他的人生好像四年前才開始，但又好像停在很久之前。比如說，他完全弄不懂智能手機，對近十幾年出現的事物也感到陌生。他的生活圈子就在幾條街之內，幾乎從不到外面去，但他卻活得很滿足，完全沒有多餘的欲望。
現在流行這種無欲無求的簡約人生！你們沒看過 Perfect Days 嗎？湯伯簡直是大角咀役所廣司呀！幸晨誇張地說。
湯伯聽說，卻完全摸不著頭腦，反問：甚麼役所呀？不是廁所嗎？做清潔都係潮流？真係服咗你地啲後生，冇嗰樣整嗰樣。
不過湯伯的知識，有時會令人大吃一驚。有一次我和晨輝聊起文學話題，談到西西和也斯，湯伯剛巧在店裡幫手搬東西，插嘴問我們是不是在說《我城》和《剪紙》的作者。他還知道莫言、王安憶、余華、朱天文、張大春等當代華文作家。不只聽說過，還真的讀過他們的作品。再問下去，湯伯卻含糊其辭，只是說以前有一段日子沒事可做，便隨意找些書來打發時間。晨輝悄悄和我說，湯伯會不會是甚麼隱世高人。
湯伯最有意見的，是店裡的拼圖。古典如波提切利，現代如克林姆，都屬於限制級，不應該讓小朋友玩。後來看見我、幸晨和晨輝在拼波希的《人間樂園》，湯伯以近乎嚴厲的語氣說：
真係世風日下，三個女仔公然在拼這樣的淫畫！
《人間樂園》的確給人淫亂的感覺。對西方繪畫史、文化史和宗教史缺乏認識的人，很難理解為甚麼會出現這樣風格離奇的畫作。我嘗試解釋說：
這幅畫是中世紀的作品，由三部分組成，左邊是天堂的景象，中間是諷刺人間的享樂主義生活，右邊是描繪地獄裡的懲罰。
是嗎？我倒覺得像春宮畫呢！
但你不覺得這些人被描繪得很滑稽，很荒誕嗎？不是很有警世意味嗎？
但無論是多滑稽，始終是樂在其中啊！是警世還是鼓吹，很難說吧。中文不是有所謂誨淫誨盜嗎？不好的東西，還去描繪它，無論是任何意圖，不就是助長了它嗎？
成年人應該懂得區分創作和現實吧，不會因為看到某些題材，就忍不住去做某些事吧？要不，任何性與暴力的題材也不能進入藝術了。幸晨反駁說。
阿女，你對人性太有信心了。
說罷，湯伯一副不忍卒睹的樣子，轉身離去。
恰巧在那段日子，區內接連出現性侵事件，歹徒專挑十幾歲的女學生，用刀脅持她們到後巷。大家人心惶惶，紛紛說出入要結伴，不要單獨走動。阿川對女兒阿米尤其緊張。我們說要找湯伯做護花使者，他卻面露尷尬之色，勉強拿起掃把，做出驅趕的動作。
有一晚，仙姐因為要出席親戚的喜宴，提早離去，叫我負責關門。湯伯上門進行每天的例行清潔，而我則坐下來記錄當天的一些出入貨資料。湯伯在拖地的時候，突然問：
你看過《罪與罰》沒有？
杜斯妥也夫斯基？
對，那個俄國人。像你這樣的文藝青年一定看過吧。
我點了點頭。
你覺得，懲罰可以帶來救贖嗎？
救贖？你是指宗教上的——
應該不能吧，甚至連幫助也說不上吧。那麼，懲罰有甚麼意義？就是要罪人付出代價？所謂正義，就是等價交換嗎？但真正的等價交換是不可能的，罪與罰永遠無法相稱，天秤也不會取得平衡，只會永遠地兩邊搖擺。一旦犯罪，就會陷入罪與罰的循環，地獄是唯一的出路。
聽著他的自言自語，我完全不懂回應。他的眼神變得非常陌生，跟他平時完全兩樣。不知怎的，我心裡生出一股無端的恐懼。但是，清洗完畢後，湯伯又回復平時的樣子，像一個普通的慈祥老人一樣，叮囑我臨走前把所有門關好。
縱使受到湯伯的批判，我們還是把那幅《人間樂園》完成了。我們估計不會有很多人對它感興趣，幸晨便建議把它掛在咖啡店裡間的牆上。原畫為三聯幅，左邊是冷清的伊甸園，當中只憂鬱的神和軟弱無力的亞當和夏娃；右邊是熱鬧的地獄，當中有搗蛋鬼似的惡魔和好像在玩遊戲的罪人，以及各種離奇古怪的懲罰方式。中間部分是主體，佔最大面積，在樂園般的草地上和水池裡，擠滿了數以百計的赤裸人體，互相調笑、嬉戲和摟抱。還有奇形怪狀的、像甲殻類的建築物，和不合比例地碩大的動物和水果。有人在水中倒立，有人躲在巨型果子裡，有人把鮮花插在別人的肛門。老實說，我搞不懂畫家的意圖，也無法確定樂園和地獄的分野，但畫中的詭異元素有一種奇怪的解放力量。
過了不久性侵案的歹徒落網了，嫌犯是一個中年男子，受害人至少有三個，背後也許還有更多未公開的個案也說不定。我們鬆了一口氣，但對事件依然感到憤慨，都說要嚴懲這種人間渣滓。
就在當天晚上收鋪之後，湯伯如常來到店裡清潔。仙姐察覺到他的雙眼有點發紅，身上散發著些微的酒氣。他站在那幅《人間樂園》前面看了很久，像是要強迫自己面對甚麼可怕的事情似的，臉上流露出痛苦的神情。然後，他像下了決心似地說：
仙姐，有件事我應該早點告訴你。
現在說也不遲吧？仙姐試探著回應。
我坐過三次牢，在裡面的時間比在外面還長。三次都因為風化案。第一次是二十六歲。每次出來，都忍不住重犯，重犯判刑會更重，直至四年前才出來。
四年也沒事，不是很好嗎？
我也不知道，我自己也有點害怕。雖然有些事情沒法彌補，但贖罪還是必須的。對不起，一直隱瞞著你們。請你告訴大家，她們有權知道，並且決定我是否可以留下來。
他待情緒平伏，從褲袋掏出一包用報紙包著的東西，倒出來是一堆拼圖，說：
很抱歉，這個還給你們。
第二天上班的時候，我看見掛在牆上的戈黛娃夫人回來了，完好無缺地騎在馬背上。仙姐約了所有相關的女性，包括老闆、員工和熟客，來咖啡店開會，詳細交代了昨晚的事情。瑪姬、阿山、幸晨、晨輝、阿川和阿米，還有我都在座。我們一致同意讓湯伯留下來。
我望向牆上的一絲不掛、以手掩胸的戈黛娃夫人，問仙姐說：
那麼，我們的拼圖要不要⋯⋯
仙姐堅決地回答：
他也要好好地學習當一個真正的成人。
圖片來源：Wikipedia
喜歡看雷庭音寫藝術畫與動畫，然而人間樂園真能找到嗎？